Nesen populārs fotogrāfs Treijs Ratklifs teica, ka ir darīts, iegādājoties DSLR kameras, jo nākotne ir bezrāmju kameras. Apskatīsim, kādas ir šīs kameras, un redzēsim, vai Trey ir uz kaut ko vai vienkārši pilns ar karstu gaisu.
Šodien mēs mazliet uzzināsim par kameru vēsturi, kādām "spoguļattēlām" ir kameras un kā šīs jaunās paaudzes kameras iekļaujas fotografēšanas vēsturē un labākas un labākas iekārtas attīstībā. Turpiniet lasīt, lai izlemtu par sevi - vai ir Trey par naudu, un DSLR faktiski mirst? Vai šīs "mirrorless" kameras ir domātas kā modernās kameru tehnoloģijas Betamax?
Pirms dažiem gadiem, kad masai pirmo reizi tika uzņemta fotogrāfija, kameras bija ļoti vienkāršas lietas. Viņiem bija slēdži, kas bloķēja gaismu, un gaismas jutīgais materiāls, kas reaģēja uz gaismu, kad tika atvērts slēdzis. Problēma ar šo ļoti vienkāršo dizainu bija tāda, ka nebija iespējams noskaidrot, ko jūs gatavojat pakļaut, un tāpēc ļoti grūti izveidot labu šāvienu. Ja jūs kādreiz esat redzējis vai eksperimentējis ar pinhole kamerām, jūs zināt, kas tas ir, domājams.
Vēlākām kameru paaudzēm bija skatlogi, ko fotogrāfi varēja aplūkot, lai veidotu savus attēlus, taču šis skatu meklētājs bija pilnīgi atšķirīgs objektīvs nekā tas, kas fokusēja uz filmu. Tā kā jūs komponēja ar vienu objektīvu un šaušanas ar citu, tas radīja paralaksu. Vienkārši definēts, paralakss ar šāda veida kameru, ko sauc par divu objektīvu refleksu, nozīmē, ka tas, ko jūs redzat, nav tas, ko jūs saņemat. Lai atrisinātu šo problēmu, kameras inženieriem bija jāizstrādā iekārta, kas spētu atļaut fotogrāfiem redzēt un izstarot to pašu objektīvu.
Viena objektīva reflekss vai SLR kameras bija atbilde uz paralakses problēmu. Ar gudru kustīgo daļu mehānismu, spoguļkameras atspoguļo gaismu, kas nāk caur objektīvu optiskajiem skatu meklētājiem (un fotografētāja acīm). Kad tiek nospiesta aizvara atbrīvošanas poga, spogulis pārvietojas un tā pati gaisma ar vienu un to pašu vienreizējo objektīvu ļauj atstāt attēlu uz gaismjutīgo filmu.
Tā kā SLR kameras attīstījās, sākās dažas tendences. Neskatoties uz ražotāju, kameras sāka normalizēt izkārtojumu, slēdža avansu, aizvara atbrīvošanu un filmas uzglabāšanu, kas visas tika pārvietotas uz līdzīgām vietām. Un 35 mm filma kļuva par de facto formātu profesionālai lietošanai un mājas lietošanai - ar dažiem izņēmumiem, protams. Galu galā profesionāliem fotogrāfiem bija savstarpēji maināmi objektīvi, visi ar standarta lēcu stiprinājumiem un lēcām, kas pielāgoti konkrētās kameras formātam. Tas nozīmē, ka fotogrāfs var nēsāt vienu kameras korpusu un apmainīt lēcas, lai šautu dažādas situācijas, un kameru uzņēmumiem bija pilnīgi jauna produktu līnija, lai izstrādātu, ražotu un pārdotu patērētājiem. Šajā 35 mm filmu fotografēšanas laikmetā lielākajai daļai mājas fotografētāju, iespējams, nebūtu nepieciešama maināmu objektīvu daudzpusība, un tā vietā izvēlējās kompaktāku un vienkāršāku fotokameru ar punkciju un fotografēšanu ar pastāvīgām lēcām. Pat šodien šī pati divu tirgus pieeja kameru dizainam ir acīmredzama.
Kā mēs jau iepriekš diskutējām, digitālās kameras vecmūžīgās filmas vietā izmanto fotosensorus, lai noteiktu un reģistrētu gaismu, kas nonāk caur fokusētu objektīvu. Izmantojot šo pašu objektīvu (kopumā), digitālās fotokameras (protams, duh) pārveidoja to, kā mēs šodien fotografējam. Let's īsumā runājam mazliet par to, kā.
Digitālās vienfāzes objektīva reflekss vai DSLR, jo tie ir firmas, ir turpinājuši savstarpēji maināmu objektīvu tradīciju, bet tiem ir papildu papildu priekšrocības, izmantojot objektīva uzskaiti (nolasot pieejamo gaismu caur galveno objektīvu) un automātiskās uzņemšanas režīmus, ļaujot ( lai daudzu fotogrāfu vilinājums) lietotājiem labāk uzņemtos attēlus bez daudzām zināšanām par fotografēšanas mākslu vai zinātni. Turklāt digitālās fotokameras nodrošina īsāku atgriezeniskās saites cilni tiem, kas cer, ka faktiski uzzina vairāk. Tas nozīmē, ka mēs varam uzreiz uzzināt, ja fotoattēls ir slikts vai labs, un veikt izmaiņas lidojumā. Agrāk, mainot ISO vairāk vai mazāk nozīmē mainīt filmas kopumu un mācīties, ko esat nošāva nepareizi, izveidoja veselu virkni un, sākot no jauna, ja jūs to izjaucat.
Daudzās mūsdienu punktu un fotokamerās ir skatu meklētāji ar atsevišķām lēcām, tāpēc mēs atgriežamies pie problēmas ar paralaksu. Tomēr šīs fiksētās objektīva, punkta un fotografēšanas kameras prasmīgi izmanto to pašu objektīvu un sensoru, lai izveidotu attēlu uz LCD ekrāna, vispirms aizstājot optisko otro objektīvu skatu meklētāju. Šī attīstība ir tā, kas ļauj tā dēvētajām "mirrorless" kamerām nebūt mirrorless.
Atšķirībā no daudziem jauninājumiem digitālajā attēlveidošanā, bezkontakta kameras jau ir komerciāli pieejamas. Mēs neminēsim nekādus īpašus zīmolus - šodien mēs nesniedzam aprīkojuma ieteikumus un apstiprinājumus, bet pašlaik tiek ražoti vairāki uzņēmumi, kas ražo augstas kvalitātes bezkontaktu ciparkameras. Lasītājiem, kas vēlas dalīties pieredzē ar savām spoguļattēlu kamerām, komentāru sadaļā varat izteikties nedaudz troksni un informēt mūs par zīmoliem un kamerām, kuras jūs baudāt.
Tas, kas padara šīs spoguļattēlu kameras patiesi atšķirīgas gan no DSLR kamerām, gan ar mūsdienu digitālo fotokameru un digitālo fotokameru, ir digitālo kameru "labākais no abām pasaulēm". Tā kā dizains nav mirrorless, kameras korpuss ir daudz vienkāršāks, mazāks un vieglāk pārnēsājams. Un tā kā kameras korpuss ir izstrādāts citādi, šo kameru objektīvi ir arī vienkāršāki un mazāki ražošanai. Tas ļauj mazākiem augstas kvalitātes objektīviem veikt ar zemākām izmaksām.Galu galā daži no šiem ietaupījumiem ir jānodod patērētājam, ja tas vēl nav. Tā kā šajā jaunās paaudzes dizainā ir iekļauti maināmi objektīvi, fotogrāfi varēs izmantot objektīvu, kas atbilst situācijai, - lai piesaistītu profesionālo pūli.
Tāpat kā punkta un fotografēšanas kameras, bez spoguļattēlu kamerām tiek izmantots šķidro kristālu ekrāns vietā optiskais objektīvu skatu meklētājs. Šī priekšrocība ir acīmredzama - fotogrāfi iegūst lielāku, precīzāku priekšstatu par to, kā viņu galīgais attēls izskatīsies, pat pirms attēla ierakstīšanas. Tomēr patērētāji, kas uzstāj uz optiskā skatu meklētāja izmantošanu, atklās, ka viņi nav apmierināti ar paralaksu vai spiesti izmantot LCD ekrānu, lai komponētu.
Aplūkojot vispārējo tehnoloģiju attīstības tendenci gadu gaitā, ir jēgas, ka šie bez mirrorless vai, kā Trey to sauc par "trešās paaudzes" kamerām, tā būtu digitālās fotogrāfijas nākotne. Spoguļi vienā refleksā kamerās bija inženierijas feat no 20. gs. Beigām līdz 20. gs. Sākumam, lai atrisinātu paralakses problēmu, nepakļaujot filmu. Pateicoties mūsdienu tehnoloģijai, vienkārši ir izmantot vienu objektīvu, lai izveidotu attēla priekšskatījumu LCD displejā, risinot paralakses problēmu daudz mūsdienīgāk. Vai šāds veids pēc būtības ir labāks? Atkarīgs no tā, kuru jūs lūdzat.
Vai DSLR ir izejas punkts? Iespējams, tas nav tik izgriezts un sauss, kā Trey to uzliek, neskatoties uz viņa ļoti saprātīgajiem punktiem. Tas var būt atkarīgs vairāk no mārketinga un kameru pircēju reakcijas, un resursu daudzums kameru ražotājiem būs aiz šī korporācijas mirrorless maināmu objektīvu kameru. Jūs varētu uzzīmēt paralēli fotogrāfiem, kuri iegādājas "mirrorless versus DSLR" uz "Betamax versus VHS" vai "Blu-Ray versus HD-DVD". Tas ir sarežģīts jautājums, un pat ja daži fotogrāfi vai eksperti izsauc cīņu, ja kameru uzņēmumi nevar pārliecināt savus klientus, ka bez spoguļa ir patiesi profesionālās digitālās fotografēšanas nākotne, tā nekad nebūs, neskatoties uz jebkādām priekšrocībām.
Kāds ir jūsu iespaids uz Mirrorless maināmu objektīvu, arī trešās paaudzes kameras? Vai viņiem būs jāņem prātā jūsu digitālā spoguļkamera no aukstajām, mirušajām rokām? Pastāstiet mums par savām domām par šo tēmu, vienā vai otrā veidā, tālāk esošajā komentāru sadaļā.
Attēlu kredīti: PENTAX Q (mirrorless) ar Jung-Nam Nam, Creative Commons. Vecā studijas kamera Alter Studio Fotoapparat no Janez Novak, GNU licence. Twin Lens Camera ir publiski pieejams. Rolleiflex vidēja formāta kamera ar Juhanson, GNU licence. 1957 Kodak Duaflex IV RAYBAN, GNU licence. Prieks, nedaudz dārgumu (top) ar Javier M, Creative Commons. SLR šķērsgriezums, ko veicis Colin M.L. Burnett, GNU licence. Micheal Toyama Sensors Klear Loupe, Creative Commons. 7D DSLR Rig versija 1 Dean Terry, Creative Commons. Canon Digital Elph PowerShot SD780 IS (3), ko izstrādājis Studioesper, Creative Commons. Kameras no lielas vai mazas, no plēves līdz digitālajai fotografēšanai ar Tom fotogrāfijām, GNU licence. Yosemite 2012 Photowalk ar Scobleizer, screenshot no video, Creative Commons.
